@import './fuentes.css';
/*
 * ---------------------------------------------------------------------------
 * DIRECCIÓN VISUAL
 * ---------------------------------------------------------------------------
 * Los colores de marca: azul marino oscuro aterciopelado y dorado.
 *
 * El marino lleva croma de verdad (0,04) en lugar de ser un gris azulado: eso
 * es lo que le da el aspecto de terciopelo en vez de el de pizarra. Todos los
 * fondos comparten el mismo tono, así que la profundidad la marca la claridad,
 * nunca un cambio de color.
 *
 * El dorado es el único acento y lo llevan las cosas accionables; nada más lo
 * usa, que es lo que hace que se note.
 *
 * Se compromete con un solo modo, sin variante clara: la portada es un fondo a
 * sangre con texto encima y esa composición no sobrevive a un fondo blanco sin
 * rehacerla entera. `color-scheme: dark` avisa al navegador para que sus
 * controles vayan a juego.
 * ---------------------------------------------------------------------------
 */

:root {
	color-scheme: dark;

	/* Marino, del más hondo al más cercano. Mismo tono, distinta claridad. */
	--c-bg: oklch(0.16 0.042 264);
	--c-bg-raised: oklch(0.21 0.046 264);
	--c-bg-sunken: oklch(0.26 0.05 264);
	--c-border: oklch(0.33 0.045 264);

	/* Blancos apenas teñidos: por encima de 0,02 de croma dejarían de leerse
	   como blancos y competirían con el dorado. */
	--c-text: oklch(0.96 0.012 255);
	--c-text-muted: oklch(0.74 0.022 258);

	/*
	 * El oro. El plano de antes tiraba a amarillo; este baja de claridad y sube
	 * de croma, que es lo que separa un metal de un color de rotulador.
	 */
	--c-accent: oklch(0.8 0.145 84);
	--c-accent-text: oklch(0.16 0.042 264);
	/*
	 * El dorado como superficie va aparte del dorado como texto, porque no
	 * pueden ser el mismo valor: relleno necesita ser claro para que encima se
	 * lea el marino, y escrito necesita ser oscuro para leerse sobre el fondo.
	 * En el tema oscuro coinciden; en el claro no, y por eso existe la
	 * distinción.
	 */
	--c-accent-superficie: oklch(0.8 0.145 84);
	/* Los dos extremos del reflejo: la luz que lo cruza y la sombra del canto. */
	--c-accent-brillo: oklch(0.94 0.095 96);
	--c-accent-sombra: oklch(0.63 0.13 72);

	/*
	 * El verdemar: el tercer color de la paleta, para datos.
	 *
	 * El mapa necesitaba dos intensidades de algo que no fuera el dorado, y
	 * mezclarlo con el fondo marino daba barro —literalmente un marrón sucio—.
	 * Este es de la misma familia que el marino, un paso hacia el verde, así que
	 * conviven sin pelearse; y deja el dorado para lo que se pulsa y lo que se
	 * elige, que es su trabajo en el resto del sitio.
	 */
	--c-dato: oklch(0.74 0.09 198);
	/* El mismo tono, un paso por debajo: «también se canta aquí», no otro dato. */
	--c-dato-tenue: oklch(0.66 0.085 198);
	--c-dato-vacio: oklch(0.29 0.03 255);

	--c-danger: oklch(0.72 0.16 22);
	--c-focus: oklch(0.84 0.12 88);

	/*
	 * Dos familias: una serif con carácter para los títulos y para la letra de
	 * las canciones —que es texto para leer despacio— y una sans de rejilla
	 * para interfaz, datos y navegación.
	 */
	--font-display: 'Newsreader', 'Iowan Old Style', Georgia, serif;
	--font-body: 'Archivo', ui-sans-serif, system-ui, sans-serif;
	--font-versos: var(--font-display);
	--font-mono: ui-monospace, 'SFMono-Regular', 'Cascadia Mono', Consolas, monospace;

	/* Escala amplia: el salto entre texto y titular es parte del carácter. */
	--fs-xs: 0.75rem;
	--fs-sm: 0.875rem;
	--fs-base: 1rem;
	--fs-lg: 1.1875rem;
	--fs-xl: 1.5rem;
	--fs-2xl: 2.125rem;
	--fs-3xl: 3rem;
	--fs-4xl: clamp(3.25rem, 9vw, 6rem);

	--sp-1: 0.25rem;
	--sp-2: 0.5rem;
	--sp-3: 0.75rem;
	--sp-4: 1rem;
	--sp-5: 1.5rem;
	--sp-6: 2rem;
	--sp-7: 3rem;
	--sp-8: 5rem;

	/*
	 * El oro de una superficie no es un color plano: un metal refleja, y lo que
	 * lo hace parecer metal es la banda de luz que lo cruza. Cinco paradas —de
	 * la sombra del canto al brillo y otra vez a la sombra— bastan para
	 * sugerirlo sin que parezca un tubo de cromo.
	 *
	 * El fondo se pinta más alto que el elemento a propósito: así, al acercar el
	 * puntero, se desplaza y la luz recorre la pieza en vez de limitarse a
	 * aclararla. Es la diferencia entre algo que se ilumina y algo que gira.
	 */
	--oro: linear-gradient(
		166deg,
		var(--c-accent-sombra) 0%,
		var(--c-accent-superficie) 24%,
		var(--c-accent-brillo) 46%,
		var(--c-accent-superficie) 64%,
		var(--c-accent-sombra) 100%
	);

	/*
	 * El mismo metal, pero para recortarlo sobre unas letras.
	 *
	 * El dorado hace dos trabajos y no puede ser el mismo valor en los dos: de
	 * relleno tiene que ser claro para que encima se lea el marino, y escrito
	 * tiene que ser hondo para leerse sobre el fondo. Sobre marino las cinco
	 * paradas de `--oro` valen —la peor da 5,4 de contraste—, así que aquí es
	 * literalmente el mismo. En claro no: ahí el brillo se queda en 1,26 y la
	 * marca desaparece, y por eso el tema claro lo redefine.
	 */
	--oro-escrito: var(--oro);

	/*
	 * Dos radios y no más, para que nada se vea de otra familia:
	 *
	 * - `--radius-boton` para lo que se pulsa o se escribe: botones, campos,
	 *   pastillas.
	 * - `--radius-tarjeta` para las superficies: tarjetas, paneles, portadas.
	 *
	 * Un canto muy redondo tira a aplicación de móvil, y esto es una web de
	 * letras: la esquina corta acompaña mejor a una serif.
	 */
	--radius-boton: 6px;

	/*
	 * Los botones. Un solo tamaño y un solo relleno, porque antes convivían tres
	 * —el dorado a 16px con relleno 8/16, el de al lado a 14px con 12/24— y dos
	 * botones juntos con distinta letra se ven como un descuido.
	 *
	 * 15px es el mismo cuerpo del menú: lo pulsable se lee igual en todas
	 * partes.
	 */
	--boton-texto: 0.9375rem;
	--boton-relleno: var(--sp-3) var(--sp-5);
	/* La versión reducida, para las esquinas de una tarjeta o una fila. */
	--boton-texto-corto: 0.8125rem;
	--boton-relleno-corto: var(--sp-2) var(--sp-3);
	--radius-tarjeta: 8px;

	/*
	 * Curvas del movimiento. `--sal` sale rápido y frena largo, que es como se
	 * mueve algo que pesa; `--suave` es para lo que solo cambia de color o de
	 * opacidad y no tiene inercia que fingir. Nada usa `ease`, que es la curva
	 * por defecto y hace que todo se parezca.
	 */
	--sal: cubic-bezier(0.16, 1, 0.3, 1);
	--suave: cubic-bezier(0.4, 0, 0.2, 1);
	/*
	 * El ancho útil: 1184px. Se probó a subirlo a 88rem (1408px) para aprovechar
	 * los monitores anchos y salió al revés: la prosa tiene una medida de
	 * lectura y no crece con el contenedor, así que lo único que se ensanchó
	 * fue el hueco a su derecha. En la página legal se veía a la legua.
	 *
	 * Si algún día se ensancha, hay que dar antes a cada texto una columna que
	 * crezca con él; sin eso, más ancho es más vacío.
	 */
	--container: 74rem;

	/* Alto de la barra del reproductor: lo usa el padding inferior del layout. */
	--player-height: 88px;

	/*
	 * Altura aproximada de la cabecera, que ahora es pegajosa. No la mide nadie:
	 * es una referencia para separar de ella las anclas y las barras laterales
	 * que también se quedan fijas. Si cambia el espaciado de la cabecera, este
	 * número la sigue.
	 */
	--altura-cabecera: 4.75rem;
}

/*
 * La inversión clara, y SOLO cuando se pide.
 *
 * El marino es el modo por defecto se pida lo que se pida al sistema, y no es
 * un descuido: es la marca. Un sitio cuyo color forma parte de lo que cuenta no
 * puede salir en blanco porque el portátil de quien entra venga configurado
 * así; y al revés que en una herramienta de trabajo, aquí nadie va a pasar ocho
 * horas seguidas leyendo. Antes esto seguía a `prefers-color-scheme` y llevaba
 * a que media parte de las visitas viera una versión que no es la del sitio.
 *
 * El claro sigue entero y a un clic, en el botón de la cabecera, y la elección
 * se recuerda. Lo que se deja de hacer es decidirlo por nadie a partir de una
 * preferencia que se configuró pensando en otra cosa.
 *
 * Es una inversión de verdad, no un fondo blanco con lo mismo encima: el texto
 * pasa a ser el propio marino y los fondos, blancos apenas teñidos de él. Así
 * los dos modos son la misma marca vista de dos maneras.
 *
 * El dorado tiene que bajar de claridad aquí. El de 0,82 se lee bien sobre
 * marino y desaparece sobre blanco, así que este es un dorado más hondo, casi
 * bronce, que mantiene el contraste como texto.
 */
:root[data-tema='claro'] {
	color-scheme: light;
	--c-bg: oklch(0.98 0.008 264);
	--c-bg-raised: oklch(0.955 0.011 264);
	--c-bg-sunken: oklch(0.915 0.016 264);
	--c-border: oklch(0.86 0.02 264);

	--c-text: oklch(0.24 0.055 264);
	--c-text-muted: oklch(0.48 0.038 264);

	--c-accent: oklch(0.52 0.125 74);
	--c-accent-superficie: oklch(0.76 0.13 82);
	--c-accent-text: oklch(0.24 0.055 264);
	--c-accent-brillo: oklch(0.9 0.1 92);
	--c-accent-sombra: oklch(0.6 0.12 74);

	/*
	 * El oro escrito, sobre papel.
	 *
	 * Aquí la banda va al revés que en el botón: el punto más claro es el propio
	 * `--c-accent` y los extremos se oscurecen. Medido contra este fondo, el
	 * acento da 5,29 de contraste y las tres paradas del oro de relleno dan
	 * 1,26, 2,05 y 3,79 —las tres por debajo del mínimo—, así que un degradado
	 * que subiera del acento dejaría el centro de las letras ilegible.
	 *
	 * Sigue pareciendo metal porque lo que hace el efecto es la banda que cruza,
	 * no que llegue a brillar.
	 */
	--oro-escrito: linear-gradient(
		166deg,
		color-mix(in oklab, var(--c-accent) 68%, black) 0%,
		color-mix(in oklab, var(--c-accent) 84%, black) 24%,
		var(--c-accent) 46%,
		color-mix(in oklab, var(--c-accent) 84%, black) 64%,
		color-mix(in oklab, var(--c-accent) 68%, black) 100%
	);

	/* En claro se invierten: el dato pintado tiene que ser oscuro sobre papel. */
	--c-dato: oklch(0.5 0.085 200);
	/* El mismo tono, un paso por debajo: «también se canta aquí», no otro dato. */
	--c-dato-tenue: oklch(0.62 0.08 200);
	--c-dato-vacio: oklch(0.93 0.012 255);

	--c-danger: oklch(0.5 0.17 25);
	--c-focus: oklch(0.5 0.13 264);
}

*,
*::before,
*::after {
	box-sizing: border-box;
}

html {
	-webkit-text-size-adjust: 100%;
	/*
	 * Sin esto, un enlace a un ancla dejaría su destino debajo de la cabecera
	 * pegajosa. Vale para los saltos con teclado y para el enlace de saltar al
	 * contenido, no solo para los `#` escritos a mano.
	 */
	scroll-padding-top: calc(var(--altura-cabecera) + var(--sp-4));
}

body {
	margin: 0;
	background: var(--c-bg);
	color: var(--c-text);
	font-family: var(--font-body);
	font-size: var(--fs-base);
	line-height: 1.65;
	-webkit-font-smoothing: antialiased;
	text-rendering: optimizeLegibility;
}

h1,
h2,
h3,
h4 {
	font-family: var(--font-display);
	line-height: 1.1;
	margin: 0 0 var(--sp-3);
	font-weight: 400;
	letter-spacing: -0.015em;
	text-wrap: balance;
}

h1 {
	font-size: var(--fs-3xl);
}
h2 {
	font-size: var(--fs-2xl);
}
h3 {
	font-size: var(--fs-xl);
}

p {
	margin: 0 0 var(--sp-4);
	text-wrap: pretty;
}

a {
	color: inherit;
	text-underline-offset: 0.2em;
	transition: color 0.2s var(--suave);
}

/*
 * Todo enlace responde al puntero. Antes no había ninguna regla global, así que
 * los enlaces sin estilo propio —el del feed, los del pie— no daban ninguna
 * señal de ser pulsables. El dorado es el color de lo accionable en esta web,
 * así que es el que corresponde.
 *
 * Los componentes que ya deciden su propio color al pasar por encima ganan por
 * especificidad: esto es el suelo, no una imposición.
 */
a:hover {
	color: var(--c-accent);
}

@media (prefers-reduced-motion: reduce) {
	a {
		transition: none;
	}
}

img {
	max-width: 100%;
	height: auto;
	display: block;
}

ul,
ol {
	margin: 0 0 var(--sp-4);
	padding-left: var(--sp-5);
}

button {
	font: inherit;
	color: inherit;
}

:where(a, button, input, textarea, select, [tabindex]):focus-visible {
	outline: 2px solid var(--c-focus);
	outline-offset: 2px;
	border-radius: 2px;
}

/* --- primitivas de layout ------------------------------------------------ */

.container {
	width: 100%;
	max-width: var(--container);
	margin-inline: auto;
	padding-inline: var(--sp-4);
}

.stack > * + * {
	margin-top: var(--sp-4);
}

.muted {
	color: var(--c-text-muted);
}

.eyebrow {
	font-size: var(--fs-xs);
	letter-spacing: 0.08em;
	text-transform: uppercase;
	color: var(--c-text-muted);
	margin: 0 0 var(--sp-2);
}

.visually-hidden {
	position: absolute;
	width: 1px;
	height: 1px;
	padding: 0;
	margin: -1px;
	overflow: hidden;
	clip-path: inset(50%);
	white-space: nowrap;
	border: 0;
}

.btn {
	display: inline-flex;
	align-items: center;
	gap: var(--sp-2);
	padding: var(--boton-relleno);
	border: 1px solid var(--c-border);
	border-radius: var(--radius-boton);
	/*
	 * `background-color` y no el atajo `background`: el atajo reinicia también
	 * `background-image`, así que una variante con degradado —el botón dorado—
	 * lo perdía en cuanto esta regla o la de `:hover` se aplicaban, y se quedaba
	 * en un rectángulo oscuro con el borde de oro.
	 */
	background-color: transparent;
	font-size: var(--boton-texto);
	letter-spacing: 0.01em;
	cursor: pointer;
	text-decoration: none;
	line-height: 1.2;
	transition:
		background-color 0.2s var(--suave),
		border-color 0.2s var(--suave);
}

/*
 * El botón secundario acusa el puntero con el fondo y el canto, no con el
 * color del texto: teñirlo de dorado además sería una señal doble, y encima
 * competiría con el botón dorado que suele tener al lado. El color se declara
 * aquí para ganarle a la regla general de los enlaces, ya que muchos de estos
 * botones lo son.
 */
.btn:hover {
	background-color: var(--c-bg-raised);
	border-color: var(--c-text-muted);
	color: inherit;
}

/*
 * El aspecto dorado, aparte del botón que lo estrenó.
 *
 * Lo lleva también el conmutador de vista de la página de música, que no es un
 * `.btn` —va dentro de una barra y no puede tener canto ni esquinas propias—
 * pero sí tiene que ser el mismo oro. Copiarlo era garantizar que un día uno de
 * los dos se quedara plano.
 */
.btn--primary,
.oro {
	/* El color plano queda de reserva: si el degradado no se pintara, el botón
	   sigue siendo dorado y legible, no transparente. */
	background-color: var(--c-accent-superficie);
	background-image: var(--oro);
	background-size: 100% 240%;
	background-position: 0 22%;
	color: var(--c-accent-text);
	/* El filo de luz de arriba. Sin él, el degradado se ve pintado, no biselado. */
	box-shadow: inset 0 1px 0 color-mix(in oklab, white 45%, transparent);
	transition:
		background-position 0.6s var(--sal),
		border-color 0.2s var(--suave);
}

/* El canto sí es del botón: dentro de una barra no hay borde que teñir. */
.btn--primary {
	border-color: var(--c-accent-sombra);
}

/*
 * Al acercar el puntero, la luz recorre la pieza. El color de fondo se repite
 * aquí porque `.btn:hover` lo cambia por el gris de los botones normales: sin
 * esto, un dorado que no llegara a pintar el degradado se vería oscuro.
 */
.btn--primary:hover,
.oro:hover {
	background-color: var(--c-accent-superficie);
	background-position: 0 78%;
	border-color: var(--c-accent);
	/*
	 * El color se repite aquí porque `.btn:hover` lo pone en `inherit` —para
	 * que la regla general de los enlaces no tiña de dorado los secundarios— y
	 * le gana por especificidad. Sin esta línea, el texto del botón dorado se
	 * aclaraba al pasar el puntero y quedaba en 1,67 de contraste sobre el oro.
	 */
	color: var(--c-accent-text);
}

@media (prefers-reduced-motion: reduce) {
	.btn--primary,
	.oro {
		transition: none;
	}
}

/* --- etiquetas -----------------------------------------------------------
 *
 * La pastilla de una etiqueta. Estaba repetida en cinco sitios con cinco copias
 * del mismo borde redondeado, y se escribe una vez.
 *
 * Va aquí y no en un componente porque a veces es un enlace —lleva a lo que
 * agrupa— y a veces es solo texto: dentro de una tarjeta que ya es clicable,
 * meter enlaces dentro de otro enlace deja una zona donde el clic hace una cosa
 * distinta según el píxel exacto.
 */
.chips {
	display: flex;
	flex-wrap: wrap;
	gap: var(--sp-2);
	list-style: none;
	margin: 0;
	padding: 0;
}

.chip {
	display: inline-block;
	padding: 0.2em 0.7em;
	border: 1px solid var(--c-border);
	border-radius: var(--radius-boton);
	font-size: var(--fs-xs);
	color: var(--c-text-muted);
	text-decoration: none;
	transition:
		border-color 0.3s var(--suave),
		color 0.3s var(--suave);
}

a.chip:hover,
a.chip:focus-visible {
	border-color: var(--c-accent);
	color: var(--c-text);
}

@media (prefers-reduced-motion: reduce) {
	.chip {
		transition: none;
	}
}

/* --- tarjetas ------------------------------------------------------------ */

/*
 * El comportamiento de las tarjetas (aparición al entrar en pantalla y
 * respuesta al puntero) vive aquí y no en cada componente: son tres tipos de
 * tarjeta —estilo, álbum y canción— y tenían que moverse igual. Al ser CSS
 * global no hace falta pelearse con el ámbito de Svelte para los atributos que
 * escribe la acción `revelar` en tiempo de ejecución.
 *
 * Sobre el movimiento: nada usa `ease`, que es la curva por defecto y se nota
 * como tal —arranca y frena igual, y todo acaba pareciéndose—. Aquí se sale
 * rápido y se frena largo, que es como se mueve algo que pesa.
 */
.tarjeta {
	position: relative;
	display: flex;
	flex-direction: column;
	height: 100%;
	border: 1px solid var(--c-border);
	border-radius: var(--radius-tarjeta);
	background: var(--c-bg-raised);
	overflow: hidden;
	isolation: isolate;
	transition:
		transform 0.55s var(--sal),
		border-color 0.4s var(--suave),
		box-shadow 0.55s var(--sal);
}

/*
 * El reflejo. Nace donde está el puntero —lo escribe la acción `brillo` en
 * `--mx` y `--my`— y por eso no se lee como un efecto enlatado. Sin JavaScript
 * las variables no existen y cae arriba en el centro, que es un valor
 * razonable, no un fallo.
 */
.tarjeta::before {
	content: '';
	position: absolute;
	inset: 0;
	z-index: 0;
	pointer-events: none;
	opacity: 0;
	background: radial-gradient(
		20rem 20rem at var(--mx, 50%) var(--my, 0%),
		color-mix(in oklab, var(--c-accent) 20%, transparent),
		transparent 70%
	);
	transition: opacity 0.45s var(--suave);
}

.tarjeta:hover::before,
.tarjeta:focus-within::before {
	opacity: 1;
}

/*
 * Aparición al entrar en pantalla, para cualquier elemento con la acción
 * `revelar`. Vive aquí y no en cada componente por dos motivos: lo usan las
 * tarjetas y también las listas del taller, y sobre todo porque el atributo lo
 * escribe la acción en tiempo de ejecución, así que el compilador de Svelte no
 * lo ve en el marcado y podaría la regla como si no se usara.
 *
 * El estado oculto lo pone la acción, nunca el CSS por su cuenta: sin
 * JavaScript no hay atributo y todo se ve directamente.
 */
[data-revelar='oculto'] {
	opacity: 0;
	transform: translateY(18px) scale(0.985);
}

[data-revelar='visible'] {
	animation: revelarse 0.8s var(--sal) var(--retraso-revelado, 0ms) both;
}

@keyframes revelarse {
	from {
		opacity: 0;
		transform: translateY(18px) scale(0.985);
		filter: blur(6px);
	}
	to {
		opacity: 1;
		transform: none;
		filter: blur(0);
	}
}

/*
 * Al acercarse, la tarjeta sube y se le enciende el borde en dorado. La sombra
 * va en dos capas —una corta y densa, otra larga y difusa—: una sola sombra
 * grande se ve como una mancha, y en dos parece que hay algo debajo.
 */
.tarjeta:hover,
.tarjeta:focus-within {
	transform: translateY(-6px);
	border-color: color-mix(in oklab, var(--c-accent) 55%, var(--c-border));
	box-shadow:
		0 2px 8px -4px rgb(0 0 0 / 0.5),
		0 24px 48px -28px rgb(0 0 0 / 0.85);
}

/* Al pulsar, la tarjeta cede. Sin esto el clic no se siente en ninguna parte. */
.tarjeta:active {
	transform: translateY(-2px) scale(0.994);
	transition-duration: 0.12s;
}

.tarjeta__medio {
	position: relative;
	aspect-ratio: 1;
	overflow: hidden;
	background: var(--c-bg-sunken);
}

.tarjeta__medio--ancho {
	aspect-ratio: 16 / 10;
}

/*
 * En reposo la portada está un punto apagada y vuelve a su color al acercarse.
 * Es lo que hace destacar a la tarjeta señalada sin tener que atenuar el resto.
 */
.tarjeta__medio img {
	/*
	 * En una variable por lo mismo que el desenfoque de la cabecera: escrito
	 * directamente, el minificador deja `saturate(.85)brightness(.92)` sin el
	 * espacio que separa las dos funciones, y eso no es CSS válido.
	 */
	--apagado: saturate(0.85) brightness(0.92);

	width: 100%;
	height: 100%;
	object-fit: cover;
	filter: var(--apagado);
	transform: scale(1.01);
	transition:
		transform 0.7s var(--sal),
		filter 0.5s var(--suave);
}

.tarjeta:hover .tarjeta__medio img,
.tarjeta:focus-within .tarjeta__medio img {
	filter: none;
	transform: scale(1.06);
}

/* Sombra al pie de la portada, para que el cuerpo no arranque de golpe. */
.tarjeta__medio::after {
	content: '';
	position: absolute;
	inset: auto 0 0;
	height: 45%;
	pointer-events: none;
	background: linear-gradient(
		to top,
		color-mix(in oklab, var(--c-bg) 70%, transparent),
		transparent
	);
	opacity: 0.7;
	transition: opacity 0.45s var(--suave);
}

.tarjeta:hover .tarjeta__medio::after,
.tarjeta:focus-within .tarjeta__medio::after {
	opacity: 1;
}

.tarjeta__cuerpo {
	position: relative;
	z-index: 1;
	display: flex;
	flex-direction: column;
	gap: var(--sp-2);
	flex: 1;
	padding: var(--sp-4);
}

/*
 * Hace clicable la tarjeta entera sin envolverla en un enlace, que dejaría los
 * botones dentro de él: ni sería HTML válido ni se podría usar con teclado.
 */
.tarjeta__enlace::after {
	content: '';
	position: absolute;
	inset: 0;
	z-index: 1;
}

/*
 * El subrayado del título crece desde la izquierda en vez de aparecer entero.
 * Va con el fondo y no con un borde para poder animar el ancho sin que la línea
 * cambie de sitio ni empuje al texto.
 */
.tarjeta__enlace {
	background-image: linear-gradient(var(--c-accent), var(--c-accent));
	background-repeat: no-repeat;
	background-position: 0 100%;
	background-size: 0 1px;
	transition:
		background-size 0.45s var(--sal),
		color 0.3s var(--suave);
}

.tarjeta:hover .tarjeta__enlace,
.tarjeta:focus-within .tarjeta__enlace {
	color: var(--c-accent);
	background-size: 100% 1px;
}

/* Lo que va sobre la imagen (el botón de reproducir) y aparece al acercarse. */
.tarjeta__flotante {
	position: absolute;
	right: var(--sp-3);
	bottom: var(--sp-3);
	z-index: 2;
	opacity: 0;
	transform: translateY(10px) scale(0.7);
	transition:
		opacity 0.25s var(--suave),
		transform 0.5s var(--sal);
}

.tarjeta:hover .tarjeta__flotante,
.tarjeta:focus-within .tarjeta__flotante {
	opacity: 1;
	transform: none;
}

/*
 * El botón de una tarjeta va a su propio tamaño, y no al de los botones de
 * página. Medía 48px sobre portadas de 280 —casi una quinta parte de la
 * imagen— y encima cambiaba de proporción según la tarjeta fuera cuadrada o
 * apaisada. Aquí es siempre el mismo, y sigue por encima del mínimo para
 * acertarle con el dedo.
 */
/*
 * El selector lleva `.tarjeta` delante a propósito: los estilos del botón
 * vienen de un componente y Svelte les añade su clase de ámbito, así que con
 * menos peso no se aplicarían. Y nada de `:global()`, que aquí no es sintaxis
 * válida —esto es CSS normal— y hace que se descarte la regla entera sin avisar.
 */
.tarjeta .tarjeta__flotante button {
	min-width: 2.25rem;
	min-height: 2.25rem;
	width: 2.25rem;
	height: 2.25rem;
	padding: 0;
}

/*
 * En pantallas táctiles no hay puntero que lo revele, y un botón invisible
 * pero pulsable es peor que ninguno: ahí se queda siempre a la vista. Sin
 * puntero tampoco hay reposo que apagar, así que la portada va a su color.
 */
@media (hover: none) {
	.tarjeta__flotante {
		opacity: 1;
		transform: none;
	}

	.tarjeta__medio img {
		filter: none;
		transform: none;
	}
}

/* Lo que se apoya sobre la tarjeta y tiene que quedar por encima del enlace. */
.tarjeta__encima {
	position: relative;
	z-index: 2;
}

@media (prefers-reduced-motion: reduce) {
	[data-revelar='visible'] {
		animation: none;
	}

	.tarjeta,
	.tarjeta::before,
	.tarjeta__medio img,
	.tarjeta__medio::after,
	.tarjeta__enlace,
	.tarjeta__flotante {
		transition: none;
	}

	.tarjeta:hover,
	.tarjeta:focus-within,
	.tarjeta:active,
	.tarjeta:hover .tarjeta__medio img,
	.tarjeta:focus-within .tarjeta__medio img {
		transform: none;
	}

	.tarjeta__flotante {
		opacity: 1;
		transform: none;
	}
}

/* --- términos del glosario ------------------------------------------------
 *
 * El subrayado punteado es la convención de «esto tiene definición» desde
 * mucho antes que la web, y se distingue de un enlace de verdad: un enlace
 * lleva a otra página, esto abre un globo y te deja donde estabas.
 *
 * Va aquí y no en un componente porque el botón lo escribe el servidor dentro
 * del HTML del capítulo, donde el ámbito de Svelte no llega.
 */
.termino {
	border: 0;
	padding: 0;
	background: none;
	font: inherit;
	color: inherit;
	cursor: help;
	text-decoration: underline dotted;
	text-decoration-color: color-mix(in oklab, var(--c-accent) 60%, transparent);
	text-underline-offset: 0.2em;
	text-decoration-thickness: 1px;
}

.termino:hover,
.termino:focus-visible {
	color: var(--c-accent);
	text-decoration-color: var(--c-accent);
}