Comprobaba «pendientes de revisión» literal, y al reescribir el aviso
pasó a decirse en singular. Ahora comprueba lo que importa: que el aviso
está y que nombra los versos.
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La ficha decía que el bolero va en octosílabo y endecasílabo alternados
sin enseñar nunca uno. Un taller que describe la métrica y no la muestra
está pidiendo que se la imaginen.
`verso` es la estrofa y no el verso suelto —la rima y la alternancia de
medidas no se ven en menos de dos versos— y `verso_linea` lleva cada uno
con su escansión: `silabas` es la métrica y no la del diccionario, así
que la sinalefa mete dos palabras en una casilla —«za⁀a»—, que es justo
lo que en un texto corrido no se ve. `medida` va aparte porque un verso
agudo suma una sílaba y uno esdrújulo resta una: «yo respondo con el
son» tiene siete casillas y es un octosílabo.
Los diez ejemplos son originales, escritos para enseñar, y entran
marcados con `fuente = 'ejemplo'`. Ninguno es cita: para eso está
`obra_referencia.cita`, y dos CHECK lo sostienen —un verso «cita» sin
obra, o uno «propio» sin canción, no entran—.
La escansión se comprueba antes de cargarla, contra la ley del acento
final, y el sembrador aborta si algo no cuadra. Un ejemplo mal contado
enseña a contar mal y eso no lo detecta ningún tipo ni ningún lint: por
eso la comprobación está en su propio módulo, con nueve pruebas.
`obra_referencia_enlace` sustituye a la columna `enlace`, que era texto
suelto y solo daba sitio para uno; una obra está en Spotify **y** en
YouTube. Comparte el vocabulario `PLATAFORMAS` con los enlaces de las
canciones. De momento son búsquedas y no grabaciones concretas: una URL
inventada manda a un 404 con pinta de dato bueno, y los enlaces exactos
llegarán en el JSON de la ficha.
De paso, dos cosas que se vieron al montarlo:
- El orden de la ficha cambia. Primero lo que se usa para escribir
—ejemplos, rasgos, temática— y después lo que sitúa el género. Es un
taller: quien abre la página viene a escribir una letra.
- `repeat(auto-fit, minmax(24rem, 1fr))` desbordaba ochenta píxeles en
un móvil de 320, porque la rejilla pone la columna aunque no quepa.
Ahora es `min(24rem, 100%)`, en los tres sitios donde estaba.
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Es la primera área que deja `src/content/**`. Se eligió esta porque es
donde estaban los datos que no cabían en el frontmatter de un archivo, y
porque es la que menos rutas toca si algo sale mal.
La ficha de género gana lo que pedía el artefacto y no estaba:
- Países con su relación: la cuna se distingue del país que lo adoptó, y
va primero aunque alfabéticamente no le toque.
- Instrumentación con el peso de cada instrumento y su papel. Sin el
peso, el tres cubano y una trompeta ocasional pesarían igual.
- Letristas con país, años y papel, de la tabla `persona`, la misma que
firma las canciones del catálogo.
- Obras de referencia fechadas, acreditadas y con su cita, con el aviso
de por qué se puede reproducir un fragmento.
- Linaje en las dos direcciones, distinguiendo derivar de fusionar. No
enlaza a un género sin capítulo: el bolero-son existe en la base
porque el bolero y el son confluyen en él, pero nadie ha escrito su
ficha, y enlazarlo mandaba a un 404.
- El aviso de lo que no ha revisado nadie. Mira la ficha entera y no
solo la fila del género: en los ocho que ya existían la prosa la
escribió el titular y lo que vino de un modelo son los datos de
alrededor, así que mirando solo el género el aviso callaba justo donde
hacía falta.
Todo va debajo de la prosa y a todo lo ancho, no en una barra lateral.
Lo único al lado del texto es el índice del propio capítulo, que es lo
que cubre el ancho que la prosa no puede cubrir sola.
El sitemap deja de listar los capítulos desde los archivos: si no, un
género nuevo en la base no aparecería. Y `$lib/content` pierde los
lectores del taller —los archivos siguen ahí, son de donde salió el
volcado— para que nadie edite un .md que ya no pinta nada en pantalla.
Ocho pruebas nuevas, una por cada bloque que antes no existía.
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La queja era justa y va por la tercera vez, así que esta vez queda medida
y con prueba: la franja de datos, el índice del capítulo y los bloques de
abajo terminan los tres en el mismo borde.
Lo que no se puede hacer es ensanchar el texto. Para llenar novecientos
píxeles con prosa legible haría falta letra de veinticuatro puntos; a
menos de eso salen ciento veinte caracteres por línea y el ojo pierde el
renglón. Ya se midió al hacer las páginas legales: estirado daba 129.
Así que lo que cubre ese ancho es lo que va al lado, y no es la lista de
compás y tempo que se quitó —esa subió a la franja—: es el índice de
apartados del propio capítulo, el mismo recurso que llevan los textos
legales. Y las columnas miden lo suyo con el sobrante en el corredor,
porque con anchos fijos quedaban ciento veinte píxeles muertos al final de
la fila, que es exactamente el hueco que se ve como un fallo.
Además, la semilla de géneros: países, veintiún instrumentos, veintiuna
personas, obras de referencia y el linaje del bolero-son, que deriva de
dos. Entra marcada como importada y sin revisar, porque la escribió un
modelo y se publica con el nombre del titular.
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Los datos del género —compás, metro, tempo, rima— pasan de una lista de
definiciones apretada en una columna estrecha a la derecha a una franja a
todo lo ancho encima del texto. El compás y la métrica de un género se
leen juntos o no se leen, y en la lateral quedaban en letra pequeña con el
texto escorado.
La estructura, la temática y los rasgos bajan debajo de la prosa como
bloques a lo ancho: la temática en rejilla —son etiquetas disfrazadas de
frase— y los rasgos en lista, que son frases de verdad. Es el sitio donde
entrarán los instrumentos, los letristas, las obras de referencia y el
linaje cuando tengan datos.
Y el volcado de medios: 55 archivos a la tabla `medio` con su huella, su
peso y su duración MEDIDA, no escrita. De ahí salen dos cosas que no se
veían: el mismo audio está copiado bajo doce nombres distintos, y las
duraciones del catálogo dicen 252 segundos donde el archivo dura 6.
La clave de un medio lleva su almacén delante, porque `singles/dorina.mp3`
existe en audio y en muestras y sin eso serían la misma fila. Es además la
ruta con la que se servirán desde m.senzapaura.es/archives.
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El color forma parte de lo que cuenta el sitio, y seguir a
`prefers-color-scheme` hacía que media parte de las visitas viera una
versión que no es la de la marca —un portátil configurado en claro no
tiene nada que decir sobre el aspecto de un catálogo de canciones—. Al
revés que en una herramienta de trabajo, aquí nadie va a pasar ocho horas
seguidas leyendo.
El claro sigue entero y a un clic, y la elección se recuerda. Lo que se
deja de hacer es decidirlo por nadie.
La prueba de contraste emulaba el esquema del sistema, así que con este
cambio habría pasado a comprobar dos veces lo mismo sin que nadie lo
notara: ahora pone `data-tema` a mano. Y la medida de claridad convierte
el `oklch()` pintándolo en un lienzo, porque desmontar la cadena a mano
daba NaN.
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Sitio del letrista y compositor, con SvelteKit 2 y Svelte 5.
El catálogo es contenido, no base de datos: estilos, álbumes, canciones y
capítulos son Markdown en `src/content/`, validados al compilar y compilados
dentro del bundle, así que recorrer la música no hace ni una consulta. La base
de datos guarda solo lo que generan las personas: cuentas, carritos, pedidos,
compras, valoraciones y favoritos.
Lo que hay:
- Música agrupada por estilos, con página propia para cada estilo, álbum y
tema, buscador y tabla ordenable.
- Reproductor persistente que sobrevive a la navegación. Suena un fragmento;
el archivo completo solo se obtiene comprando.
- Taller de letras: los principios del oficio y una ficha de creación por
estilo hispanoamericano.
- Blog con feed RSS, y etiquetas que cruzan blog y catálogo.
- Tienda con cuentas por código de correo, carrito, Stripe y descargas
protegidas.
- Panel de contenido en `/admin` que escribe los mismos Markdown.
- Tema oscuro de marca y su inversión clara, aplicado antes de pintar.
Lo que falta y no es código: las claves de Stripe y de correo, el tratamiento
del IVA, las páginas de condiciones y privacidad, y el material real. Las
canciones de ejemplo son inventadas y están para sustituirse; el audio son
marcadores salvo un tema.
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